借阅:48 收藏:0

Hollywood genres /(美)托马斯·沙茨(Thomas Schatz)著 冯欣译

ISBN/ISSN:978-7-208-08494-0

价格:CNY50.00

出版:上海 上海人民出版社 ,2009

载体形态:299页 照片 ;26cm

简介:本书通过对好莱坞“古典时期”类型电影的深入剖析,清晰地呈现出“拳头+枕头”的类型电影的演变脉络。

其他版本:Hollywood genres Schatz

并列题名:Hollywood genres

中图分类号:J997.12

责任者:沙茨 ,T. 著 Schatz ,T. ((Schatz,Thomas)) 著 冯欣 译

    • 评分:
    • 加入暂存架

    豆瓣内容简介:

    《好莱坞类型电影》通过对好莱坞“古典时期”类型电影的深入剖析,清晰地呈现出“拳头+枕头”的类型电影的演变脉络。应该说是观众的喜恶决定了类型电影的演变。类型电影问观众:“你还相信这个吗?”无论是西部片还是家庭情节剧,好莱坞类型电影一直是影响全球电影发展的主要因素。
    影片受欢迎时,观众回答:“是的。”
    当观众说:“我们觉得形式太幼稚了,给我们看一些更复杂的东西。”
    类型就发生了改变。
    《好莱坞类型电影》适合从事相关研究工作的人员参考阅读。

    豆瓣作者简介:

    托马斯•沙兹(Thomas Schatz),美国得克萨斯大学传播学教授,主要研究领域为好莱坞电影和制片厂制度;知名电影评论人,文章主要刊登于《纽约时报》、《首映》、《国家》、《电影评论》等处;著有:《繁荣与衰败:1940年代的美国电影》、《体系的特质:制片厂时代的好莱坞电影制作》、《好莱坞电影类型》等;他还参与了多部电影及电视纪录片的创作,如美国公共电视台的纪录片系列《美国电影》等。

    目录:

    前言
    第一部分
    第一章 好莱坞体系的特质
    制片厂制度
    类型电影和类型导演
    作者策略
    类型和叙事惯例
    作为一种社会力量的类型
    第二章 电影类型与类型电影
    作为系统的类型
    语言的类比
    走向电影类型的语法
    图像志:意象与意义
    角色和场景:冲突中的社区
    情节结构:从冲突到解决
    叙事策略和社会功能:矛盾、大团圆结局和现状
    类型演变:不断增长的自我意识的模式
    第二部分
    第三章 西部片
    作为类型的西部片
    早期电影
    西部景观
    约翰·福特的《关山飞渡》
    变化着的西部愿景
    《关山飞渡》和《神枪手》
    《原野奇侠》:新加入的主人公和对立的融合
    不断变化着的主人公:“心理的”和“职业的”西部片
    我们理想化的过去:西部片
    约翰·福特和西部片的演化
    福特对西部片程式的丰富
    提升整个类型的《关山飞渡》
    《我亲爱的克莱蒙特》:乌托邦式的西部片
    福特的战后西部片
    福特的杰作:《搜索者》
    福特对西部人的告别
    第四章 黑帮片
    古典黑帮片
    黑帮英雄和都市环境
    黑帮分子原型:《小恺撒》和《人民公敌》
    完美的黑帮传奇:霍华德·霍克斯的《疤面煞星》
    黑帮分子与观众
    电影制作守则与古典黑帮片的消亡
    工业审查的模式
    重铸黑帮分子
    1930年代后期的类型变化
    1940年代早期的匪徒片
    《盖世枭雄》和《白热》:黑帮片的墓志铭
    第五章 硬汉侦探片
    黑色电影、《公民凯恩》和美国表现主义的兴起
    黑色电影的出现
    黑色电影与美国梦
    《公民凯恩》的黑色技巧
    作为侦探片的《公民凯恩》
    表现主义的诞生和好莱坞的死亡
    硬汉侦探片类型
    硬汉侦探片原型:休斯顿的《马耳他之鹰》
    黑色影响:《凶手,我的爱人》与《双重赔偿》
    硬汉侦探片的战后发展
    警察一侦探的变体
    在新好莱坞的重生
    第六章 神经喜剧片
    原型:《一夜风流》
    神经喜剧的两难困境:调和阶级差异
    高德弗里、迪兹先生和其他简朴的贵族
    对抗与拥抱:叙述逻辑与叙述断裂
    离婚一复婚的变体
    笼罩在阴影中的神经喜剧:《女友礼拜五》和《约翰·多伊》
    变革中的类型:普雷斯顿·斯特奇斯的电影
    战后的发展:神经喜剧片的消退
    弗兰克·卡普拉和罗伯特·里斯金:“卡普拉里斯金触觉” 合作者
    1934—1941年的影片
    迪兹-密斯-伊三部曲
    第七章 歌舞片
    歌舞片诞生期:《四十二街》和《1933年的淘金者》
    弗雷德·阿斯泰尔与融合歌舞片的兴起
    内在逻辑和幻想的气氛
    作为恋爱仪式的歌舞片
    米高梅的弗里德小组:作为作者的制片厂
    融合的罗曼史与乌托邦的允诺
    歌舞人的演变:弗雷德-阿斯泰尔和吉恩·凯利
    1950年代早期吉恩·凯利的个人特征
    《雨中曲》和《花车》:职业艺人走向自然
    角色、表演者以及身份危机
    融合仪式/娱乐仪式
    第八章 家庭情节剧
    作为风格和作为类型的情节剧
    1950年代情节剧:类型兴起的年代
    作为叙事焦点的家庭
    《童心未泯》和《野餐》:女性世界中的男性闯入者一救赎者
    寡妇-爱人的变体
    家族贵族统治的变体
    尼古拉斯·雷伊、文森特·明尼利和男性催泪电影
    风格化、社会现实和批判价值
    道格拉斯·塞克和家庭情节剧:好莱坞巴洛克
    作为风格大师的塞克
    《天堂所允许的一切》
    《写在风中》
    《春风秋雨》
    结语:好莱坞电影制作和美国神话制造
    参考文献
    影片译名对照表
    译名对照表
    译后记

    分馆名 馆藏部门 图书条码 索书号 登录号 状态
    A 艺术图书借阅室(四层南) 648446 J997.12/3 648446 在架可借
    A 艺术图书借阅室(四层南) 648445 J997.12/3 648445 在架可借
    序号 图书条码 索书号 登录号 藏书部门 流通状态 年卷期 装订册 装订方式 装订颜色
      类型 说明 URL
      评 论
      评分:
      发表

      北京创讯未来软件技术有限公司 版权所有 ALL RIGHTS RESERVED 京ICP备 09032139

      欢迎第5854077位用户访问本系统